明月出天山下一句,明月出天山,下一句是什么?

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内容摘要：任何文章，除了内容之外，最重要的就是文采了，如何增强文章的文采呢？本文作者列举了一些行之有效的方法。

古人云：“言之无文，行而不远。”意思是说话、写文章，如果没有文采，就不能流传下来。那么，我们在写文章时，怎样增强文章的文采呢？下面试谈几种方法。

一.借助修饰语。

这是指在句子的主语或宾语前添加定语，在动词谓前添加状语，从而使句子富于文采。请看下面的句子：

1.月亮爬上林梢。

2.宛如银盘一样的月亮从东方爬上了青青苍苍的林梢。

句1只是一个陈述句，不具体，不形象。句2在主语“月亮”前加上定语“宛如银盘一样的”，在宾语“林梢”前加上定语“青青苍苍”，从而给月亮和林梢添加了形状和色彩，使苍白的句子变得有声有色。

二.巧用诗词警句。

这是在文章中，根据表达意思的需要，穿插名句于其中，从而给文章增色添彩。有一篇散文《在月下》这样写道：

月亮，你从远古走来，载来王母挥动玉杵捣药的冬冬，载来吴刚抡斧砍斫桂花树的丁丁，载来寂寞嫦娥孤守广寒宫的幽怨。你从唐诗中走来，载来“长安一片月，万户捣衣声”的苍凉；载来“花间一壶酒，独酌无相亲”的冷寂；载来“举头望明月，低头思故乡”的牵念；载来“明月出天山，苍茫云海间”的壮阔；载来“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”的凄凉……

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这段文字引用了李白的四句诗：“长安一片月，万户捣衣声”“花间一壶酒，独酌无相亲”“举头望明月，低头思故乡”“明月出天山，苍茫云海间”，引用了沈全期的“可怜闺里月，长在汉家营”，引用了王昌龄的“缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城”。通过这些诗句的引用，使文章显得文采斐然，表现了作者丰厚的文化积淀。

三.借助多种修辞手法。

这是指一段话中运用几种修辞手法，或连用，或兼用，从而把语言写得精采漂亮，文采斐然。有一篇微型散文《怀屈原》，这样写道：

荆棘藤蔓，怎容得兰芷，喷芳吐艳；燕雀乌鹊，怎容得鲲鹏，一飞冲天；驽马蹇驴，怎容得骐骥，飞度关山。纵然是君王昏庸，朝纲混乱。凤巢鸣鸱枭，龙池戏虾鳝。凤凰锁蓬蒿，蛟龙困沙滩。而你却牵念君王，丹心赤胆。

这段话共用三种修辞手法：一是排比，两个分号隔开的三个句子，它们结构相同，语气一致，增强了语言的气势；二是对偶，属于扇面对，第一句和第三句相对，第二句和四句相对，形成扇对，句中的“荆棘藤蔓”对的是“燕雀乌鹊”；三是比喻手法，其中荆棘藤蔓、燕雀乌鹊、驽马蹇驴比喻的是朝中得势的小人，兰芷、鲲鹏、骐骥诗人用以自比。

四.运用摹状。

这是指在文章中，摹拟事物的形状、声音、色彩、味道，从而给读者生动形象的感觉。

有一篇微型散文《季节的盛宴》，这样写道――季节是高超的厨师，在自然的餐桌上，摆满美味。我的感官是贪嘴的食客，总能将秀色饱餐——春天，碧桃的蓓蕾用紫赤的头颅，拱破冰雪的枷索，点燃热烈的暖色，颠覆冰雪的白色统治。夏天，荷箭抿紧的红嘴儿，被阳光的纤指拆开，喷放红绯和清芳。白蝶伏上花蕊，啜饮芳醇。秋天，东篱下，一群清瘦的冷美人，用西风夜间搬来的寒霜，敷在脸上，完成魅人的粉面妆。冬天，雪花以清纯的素白，恋上梅花的红颜。在冰天雪地之间，冷暖二色，演一场空前绝恋。

这段文字描写的对象是四季的景物，每个季节均用了摹状手法。比如第二节摹拟了春天碧桃的形状，像头颅，颜色是紫赤色的。第三节摹拟了夏天荷花箭的形状，像抿紧的红嘴儿，摹拟了荷花清香的味道。

五.写出意境。

这是指在文章中，借助对客观景物的描写，渗透了作者的思想感情，或者借助外物的描写，蕴含了哲学道理。

有一篇微型散文《花殇》，这样写道——那些天然丽质，俏立纵横交错的枝柯间，轻启蓓蕾的红唇，绽放深深浅浅的笑靥，迎接多情目光的造访。纵目望去，总是芳菲。桃花投影小河，将水底的白云染成红霞；紫荆擎起火炬，将天空的蓝锦烤成紫帏。我双手合掌，放在胸前祈祷，凄风呀，莫来相侵，苦雨呀，莫来施威，让韶华永驻人间，让红颜永不褪色。然而凄风苦雨，总是不期而至：凄风挥舞冷袖，随意横扫花林粉队，苦雨攒射银簇，恣情击杀嫣红姹紫。桃花林边，乱红点点，如窦娥溅血白绫，黛玉咳血枕上；紫荆树下，紫艳斑斑，似铰碎赤霞，抛洒绛雪。泪珠总是挣脱理性的挟持，任性地拱出眼帘，睫毛牵挽不住，任凭它滑落下来，为遍地的孱孱弱质殉情。

这段文字描写了残春时节，凄风苦雨摧残桃花的景象：那是“桃花林边，乱红点点，如窦娥溅血白绫，黛玉咳血枕上”；那是“紫荆树下，紫艳斑斑，似铰碎赤霞，抛洒绛雪”。从这些描写中，我们可以体会出作者对春花飘落的惋惜之意，对美好事物被摧残的哀伤之情。

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