北宋女子是如何化妆的_中国文化_历史故事

宋代的化妆以妇女为主体，其风俗与唐人的浓妆艳抹相比，更多地倾向于淡雅之美。如宋代文人士大夫讥讽姿容颜色不好的妓女为“鼓子花”，即“米囊花”（一种以浓艳著称的罂粟花）。

在当时，妇人画眉、油面、涂面、抹粉、穿耳、涂脂、妆靥、斜红、额黄、花钿、点唇等是一种很平常的事。

面部的化妆，在妇女的化妆中具有举足轻重的作用。因为面部是人情感表现的集中所在，最容易引人注目。为了博取男人们的好感，宋代妇女在脸、眉、唇、耳等面部的化妆上动足了脑筋，时有额黄、鸦黄、眉黛、轻煤、茶油、花子油、红粉、口脂、花钿、靥钿等名目。

崇尚眉目美，是中国古代妇女的传统，并被文人士大夫视为女性的代名词。宋代也不例外，妇女们也竞尚眉间之美，她们将自己本身的眉毛剃去，再以石黛等颜料描画成各种样式的眉毛。

如朱翌《猗觉寮杂记》卷下载：“今妇人削去眉，画以墨，盖古法也。《释名》曰：‘黛，代也，灭去眉毛以代其处也。’”故称之为“黛眉”。

当然，也有不用青黛点眉法的，名妓莹姐就发明了轻煤点眉的技法，而且还在五代“十眉图”的基础上创造了花样繁多、奇巧多变的百眉图，时称“莹姐百眉”。

陶榖《清异录》卷下《胶煤变相》载：“莹姐，平康妓也。玉净花明，尤善梳掠画眉，日作一样。唐斯立戏之曰：‘西蜀有十眉图，妆眉癖若是，可作百眉图。更假以岁年，当率同志为修眉史矣。’”

以后，“眉史”一词遂成为妓女的代名词，时有“细宅眷而不喜莹者，谤之为胶煤变相”。

宋代妇女还往往在眉间施以鸦黄。鸦黄又称眉黄，是指在眉间施以黄粉。杨大年《真宗游春词》：“和风吹去眉间黄。”苏轼《好事近》词：“临镜纤手上鸦黄。”

从宋代妇女流行的画眉来看，有浓广、细淡之分，这从当时文人的文学作品中可以看出。

关于浓广的，如吴渭《春游诗》：“今朝出阁去，拂镜浓扫眉。”谢翱《赠汴京娼女词》：“云鬟轻梳阔扫眉。”细淡的，则有苏轼：“春来赢得小宫腰，淡淡纤眉也嫩描。”

她们的眉式大多沿袭前代，如苏轼《眉子石砚歌赠胡訚》诗：“成都画手开十眉，横云却月争新奇。”这里所说的“横云”“却月”“倒晕”三种眉式就都源自唐代。“

倒晕眉”盛行于宫中，是一种画成宽阔月形的眉式，在一端由浅入深，逐渐向外晕染，直至黛色消失。这种眉式在宋人所绘的《历代帝后像》中表现得十分明显。

太平兴国年间，范阳凤池院尼姑静慧，年二十时曾创制了一种新的眉式，浓艳明媚，有别于当时盛行的眉式。人们以其为佛门弟子，故争相仿效，并名为“浅文殊眉”（陶榖《清异录》卷下）。

宋代妇女的嘴唇化妆，则往往以鲜红的唇脂点染成各种形状，式样繁多，流行的有石榴娇、大红春、小红春、万金红等名目。

从唇妆的色彩来看，除了胭脂、朱砂本身的色调在化妆时有浓淡之分外，宋代妇女又喜欢用檀色。如秦观《南歌子》词：“揉蓝衫子淡黄裙，独倚玉栏无语点檀唇。”

宋代妇女的脸部化妆有额黄、红妆、素妆、佛妆等种。