朱淑真绝句，朱淑真的秋夜翻译及赏析，谢谢

朱淑真的秋夜翻译及赏析，谢谢

译文：夜晚辗转反侧难已入睡，秋天的晚上夜气清凉。剪了很多次烛花了马上就到了三更天了，窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。

赏析：这首《秋夜》诗，就是写漫漫秋夜，孤衾独宿，烛花频剪，夜久无眠的愁绪。

全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。诗言浅味永，针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。

扩展资料：

创作背景：

《秋夜》是宋代女诗人朱淑真创作的一首七言绝句，是一首闺怨诗。朱淑真是南宋有名的女诗、词人之一，她命运不幸，嫁给一个市井商人为妻，情绪时时抑郁苦闷而又无可奈何，她只有寄情于诗，移情于物来排遣爱情生活带来的“颦眉”。

作者介绍：

朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。浙江海宁路仲人（海宁简志），祖籍歙州（治今安徽歙县）。与李清照齐名。

主要作品：《断肠诗集》《断肠词》。

诗词特色：诗词多抒写 个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。

参考资料来源：百度百科--秋夜

关于"悲伤"的两首古诗七言绝句

1、《春词》唐宋 朱淑真

屈指清明数日期，纷纷红紫竞芳菲 。

池塘水暖鹣鹣并， 巷陌风轻燕燕飞。

柳带万条笼淑景 ，游丝千尺网清辉。

人间何处无春色 ，只是团圆人未归。

2、《题桃树》 清 袁枚

二月春归风雨天 ，

碧桃花下感流年 。

残红尚有三千树 ，

不及初开一朵鲜。

15首关于夏天的五言绝句诗

1、《夏日山中》

作者：唐-李白

懒摇白羽扇，裸袒青林中。

脱巾挂石壁，露顶洒松风。

白话译文：

懒得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中。

脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。

2、《夏夜叹》片段

作者：唐-杜甫

永日不可暮，炎蒸毒我肠。

安得万里风，飘飖吹我裳。

白话译文：

漫长的白昼难以日暮，暑热熏蒸得我心如汤煮。

如何才能唤来万里长风，飘飘然吹起我的衣裳？

3、《晚晴》片段

作者：唐-李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

白话译文：

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。

老天爷怜惜那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。

4、《夏花明》片段

作者：唐-韦应物

夏条绿已密，朱萼缀明鲜。

炎炎日正午，灼灼火俱燃。

白话译文：

夏天树木的枝条十分浓密绿意盎然，朱红的花朵点缀在上面显得明亮鲜美。

正当中午，炎炎烈日当空，花朵灼灼，像火燃烧一样。

5、《观刈麦》片段

作者：唐-白居易

足蒸暑土气，背灼炎天光，

力尽不知热，但惜夏日长。

白话译文：

他们双脚受地面的热气熏蒸，脊梁上烤晒着炎热的阳光。

精疲力竭仿佛不知道天气炎热，只是珍惜夏日天长。

6、《池上早夏》片段

作者：唐-白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。

舟船如野渡，篱落似江村。

白话译文：

晚春雨后，池塘积水深深，草木繁茂枝丫纵横交错。

荒落之处几只小船散乱的停放着，篱笆疏散好像是一个小小江村。

7、《子夜吴歌·夏歌》

作者：唐-李白

镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

白话译文：

镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的荷花。

西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。

西施回家不到一个月，便被选进了宫中。

伤感诗句千古绝句

、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.－柳永《凤栖梧》

2、结发为夫妻,恩爱两不疑.－苏武《结发为夫妻》

3、死生契阔,与子成说.执子之手,与子偕老.－佚名《诗经·邶风·击鼓》

4、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝.－白居易《长恨歌》

5、两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.－秦观《鹊桥仙》

6、相思相见知何日？此时此夜难为情.－李白《三五七言》

7、自君之出矣,明镜暗不治.思君如流水,何有穷已时.－徐干《室思》

8、有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂.－佚名《凤求凰·琴歌》

9、这次我离开你,是风,是雨,是夜晚；你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了.－郑愁予《赋别》

10、相思树底说相思,思郎恨郎郎不知.－梁启超《台湾竹枝词》

11、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极.－李白《三五七言》

12、曾经沧海难为水,除却巫山不是云.－元稹《离思五首其四》

13、君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐？－曹植《明月上高楼》

14、凄凉别後两应同,最是不胜清怨月明中.－纳兰性德《虞美人》

15、还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时.－张籍《节妇吟》

16、千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉.－辛弃疾《摸鱼儿》

17、梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.－温庭筠《更漏子三首其三》

18、寻好梦,梦难成.况谁知我此时情.枕前泪共帘前雨,隔箇窗儿滴到明.－聂胜琼《鹧鸪天》

19、一场寂寞凭谁诉.算前言,总轻负.－柳永《昼夜乐》

20、如何让你遇见我,在我最美丽的时刻为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘.－席慕蓉《一棵开花的树》

近日感事伤怀,愁眉似锁难开

夜夜常留半被,待君魂梦归来

蛙蜢泥中走,凤凰云外飞.云泥相去远,自是难相知.

君恨我生早,我恨君生晚.我生君未生,君生我已老.恨不生同时,日日与君好.

山有木兮木有枝,心悦君兮君亦知.

纵然深情深如海,奈何缘来缘又熄！

重重迷雾隔锁,盼望窥笑靥.多少胭脂红粉,知心你一人.

城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台. 伤心桥下春波绿,曾是惊鸿顾影来.

曾经沧海难为水,除却巫山不是云.

取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.

空空色色苦无边,

心冷火炙亦枉然.

贝内贝外珠何处,

贝里春秋日月寒.

人生若只如初见

何事秋风悲画扇

等闲变却故人心

却道故人心易变

君当如磐石

妾当为蒲草

蒲草韧如丝

磐石无转移

君住长江头,

我住长江尾.

日日思君不见君,

共饮长江水.

何必多情,何必痴情.花若多情,早已凋零.

人若多情,憔悴,憔悴……

人在天涯,何妨憔悴.酒入金樽,何妨沉醉.

醉眼看别人成双作对,

也胜过无人处暗弹相思泪.

妹妹样子好消魂

曲线玲珑没皱纹

十八新娘八十郎

苍苍白发对红装

鸳鸯被里成双夜

一树梨花压海棠

君歌杨叛儿,妾劝新丰酒,何许最关人？乌啼白门柳.

乌啼隐杨花,君醉留妾家.博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞.

日落西山一颗星,

罗汉伸手摸观音.

神仙亦有风流事,

哪有凡人不动情.

钗头凤:

红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索.错！错！错！

春如旧,人空瘦,泪痕红悒鲛绡透.桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托.莫,莫,莫！

钗头凤———陆游

世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落.晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑.难！难！难！

人成各,今非昨,病魂常似秋千索.角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢.瞒,瞒,瞒！

北方有佳人

遗世而独立

一顾倾人城

再顾倾人国

宁不知倾城与倾国

佳人难再得

我侬词

年代:【元】 作者:【管道升】

你侬我侬,忒煞情多,情多处,热如火.把一块泥,捻一个你,塑一个我.将咱两个,一齐打破,用水调和.再捻一个你,再塑一个我.我泥中有你,你泥中有我.与你生同一个衾,死同一个椁.

小小子,坐门墩儿, 哭哭涕涕要媳妇儿. 要媳妇儿干什么呀? 做鞋做袜,点灯说话.

爱情诗一首 文 / 吴默庐

小径幽幽绕谢家,

玲珑秋月阑干斜.

可怜鸿雁高飞去,

夜色渐凉梦里花.

忆江南·苦难爱情 文 / 寒竹清影

心相悦,

何惧路途艰.

踏碎人生千道坎,

成全今世两情缘,

聚首艳阳天.

七绝·伤感 文 / 武立之

留得尘埃好逐风,何愁万事尽成空？

我将头白因多感,无限伤心在酒中.

问世间,情是何物,直教生死相许.－元好问《摸鱼儿二首其一》

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.－李商隐《无题》

兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传.－张可久《塞鸿秋》

平生不会相思,才会相思,便害相思.－徐再思《折桂令》

一寸相思千万绪,人间没箇安排处.－李冠《蝶恋花》

十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉.－苏轼《江城子》

今夕何夕,见此良人.－佚名《诗经唐风绸缪》

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.－白居易《长恨歌》

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝.－白居易《长恨歌》

重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死.－文廷式《蝶恋花》

一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.若说没奇缘,今生偏又遇著他;若说有奇缘,如何心事终虚话？－曹雪芹《枉凝眉》

关关雎鸠,在河之洲.窈窕淑女,君子好逑.参差荇菜,左右流之.窈窕淑女,寤寐求之.求之不得,寤寐思服.悠哉悠哉,辗转反侧.参差荇菜,左右采之.窈窕淑女,琴瑟友之.参差荇菜,左

右□之.窈窕淑女,钟鼓乐之. ——春秋诗经(“国风”中的一首)周南 关雎

上邪！我欲与君相知,长命无绝衰.山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝！ ——汉 汉乐府 上邪

红豆生南国,春来发几枝？愿君多采撷,此物最相思. ——唐 王维 相思

去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风. ——唐 崔护 题都城南庄

杨柳青青江水准,闻郎江上唱歌声.东边日出西边雨,道是无晴还有晴. ——唐 刘禹锡 竹枝词（三）

曾经沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君. ——唐 元稹 离思

娉娉嫋嫋十三余,豆蔻梢头二月初.

春风十里扬州路,卷上珠帘总不知.

多情却似总无情,唯觉尊前笑不成.

蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明. ——唐 杜牧 赠别（二首）

相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看. ——唐 李商隐 无题

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红.嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬. ——唐 李商隐 无题

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然！ ——唐 李商隐 锦瑟

劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时.花开堪折直须折,莫待无花空折枝. ——唐 杜秋娘 金缕衣

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却人间无数.

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮？ ——北宋 秦观 鹊桥仙

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴. ——北宋 柳永 蝶恋花

十年生死两茫茫！不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.

纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.

夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.顾无言,唯有泪千行.

料得年年肠断处,明月夜,短松岗. ——北宋 苏轼 江城子

去年元夜时,花市灯如昼.月上柳梢头,人约黄昏后.

今年元夜时,月与灯依旧.不见去年人,泪满春衫袖. ——北宋 欧阳修 生查子

花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼. ——北宋 苏轼 蝶恋花

东风夜放花千树,更吹落、星如雨.宝马雕车香满路,凤箫声动,

玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.

众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处. ——南宋 辛弃疾 青玉案(元夕)

色不迷人人自迷,情人眼里出西施.有缘千里来相会,三笑徒然当一痴. ——清 黄增,集杭州俗语集

红耦香残玉簟秋;轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?

雁字回时,月满西楼,花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.

此情无计可消除,上下眉头,却上心头. ——宋 李清照 一翦梅

绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去;楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨.

无情不似多情苦,一寸还成千万缕;天涯地角有穷时,只有相思无尽处. ——宋 晏殊 木兰花

我住长江头,君住长江尾;日日思君不见君,共饮长江水.

此水几时休?此恨仃时已?只愿君心似我心,定不负相思意! ——宋 李之仪 卜算子

爱情如夏花般绚烂 文 / 杨绪坤

你不经意间走进了我的视线

我忐忑的看着你那张还未熟悉的脸

你瞪着大大的眼睛撇了我一眼

我不止是喜悦还是悲哀

摸鱼儿

问莲根、有丝多少,莲心知为谁苦？

双花脉脉娇相向,只是旧家儿女.

天已许.甚不教、白头生死鸳鸯浦？

夕阳无语.算谢客烟中,湘妃江上,未是断肠处.

香奁梦,好在灵芝瑞露.中间俯仰今苦.

海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土.

相思树.流年度、无端又被西风误.

兰舟少住.怕载酒重来,红衣半落,狼藉卧风雨.

长相思－－－白居易

汴水流,泗水流

流到瓜州古渡头

吴山点点愁

思悠悠,恨悠悠

恨到何时方始休

明月人依楼

记得小颦初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归.

暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色,自是花中第一流.

梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收.

《鹧鸪天》－李清照

【节妇吟】

唐·张籍

君知妾有夫,赠妾双明珠.

感君缠绵意,系在红罗襦.

妾家高楼连苑起,良人执戟明光里.

知君用心如日月,事夫誓拟同生死.

还君明珠双泪垂,何不相逢未嫁时.

失恋表示决情诗绝句

1、木兰花·拟古决绝词柬友

清代：纳兰性德

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

译文：

人生如果都像初次相遇那般相处该多美好，那样就不会有现在的离别相思凄凉之苦了。如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。

想当初唐皇与贵妃的山盟海誓犹在耳边，却又最终作决绝之别，即使如此，也生不得怨。现在我身边的薄幸锦衣郎，还不如当年唐明皇许过比翼连枝愿。

2、古意

唐代：李白

君为女萝草，妾作菟丝花。

轻条不自引，为逐春风斜。

百丈托远松，缠绵成一家。

谁言会面易，各在青山崖。

女萝发馨香，菟丝断人肠。

枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。

生子不知根，因谁共芬芳。

中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯。

若识二草心，海潮亦可量。

译文：

新婚夫妇，夫君就像是女萝草，妻妾就如菟丝花。女子有了心上人，就好像轻柔的枝条，只有在春风里才会摇曳生姿。新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。谁说见一面很容易，我们各自在青色山崖的两边。

君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。

3、清平乐·柳边深院

宋代：卢祖皋

柳边深院。燕语明如翦。消息无凭听又懒。隔断画屏双扇。

宝杯金缕红牙。醉魂几度儿家。何处一春游荡，梦中犹恨杨花。

译文：

柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。

4、减字木兰花·春怨

宋代：朱淑真

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

译文

无论行走还是静坐，无论独自吟咏还是互相唱和，乃至卧倒床榻，我都独自一人；久久的站着凝望让我倍加伤神，更无奈这春寒招惹我的愁绪。

这份愁情有谁曾见到，让我眼泪滚滚，把自己原先的粉妆冲洗得一丝不留；愁病交加，把灯芯挑了又挑，终究难以入眠。

5、白头吟

两汉：卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头。

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！

男儿重意气，何用钱刀为！

译文：

爱情应该像山上的雪一般纯洁，像云间月亮一样皎洁。听说你怀有二心，所以来与你决裂。今天置酒作最后的聚会，明日一早便在沟头分手。我缓缓的移动脚步沿沟走去，过去的生活宛如沟水向东流去。

当初我毅然离家随君远去，就不像一般女孩凄凄啼哭。希望能找到一个心心相印的人，相伴到老永不分离。男女情投意合就像钓竿那样轻细柔长，鱼儿那样活波可爱。男子应当重情重义，失去了真诚的爱情是任何钱财珍宝都无法补偿的。

宋代情诗绝句

《落花》

年代: 宋 作者: 朱淑真

连理枝头花正开，妒花风雨便相催。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

朱淑真的生平与成就是什么?

　　朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，南宋女诗人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。

　　生平：一、其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖居士，祖籍浙江海宁路仲，世居桃村。工诗，嫁为俗吏为妻，不得志殁”。幽栖居士之说，最早见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》，

　　学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭《断肠集序》，而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除钱塘人，出身宦家，生活不幸外，诗人生平今已难详考。

　　二、有关朱淑真的籍贯身世历来说法不一，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙江海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”，南宋初年时在世。其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁予一文法小吏，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。

主要作品：1、《落花》爱情诗

2、《卜算子·竹里一枝斜》

3、《点绛唇·风劲云浓》

4、《点绛唇·黄鸟嘤嘤》

5、《浣溪沙》

6、《减字木兰花·独行独坐》闺怨诗

7、《江城子·斜风细雨作春寒》描写春天

8、《落花》

9、《念奴娇·冬晴无雪》

10、《念奴娇·鹅毛细翦》

12、《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》闺怨诗

13、《菩萨蛮·湿云不渡溪桥冷》

14、《菩萨蛮·也无梅柳新标格》

15、《清平乐·风光紧急》描写春天

16、《清平乐·恼烟撩露》爱情诗

17、《秋夜》

18、《鹊桥仙·巧云妆晚》

19、《生查子》

20、《生查子》

21、《生查子·去年元夜[1]时》

22、《西江月·办取舞裙歌扇》

23、《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》婉约诗

24、《谒金门 春半》闺怨诗

25、《忆秦娥·弯弯曲》

26、《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》

27、《忆秦娥·弯弯曲》

28、《江城子·斜风细雨作春寒》

29、《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》

30、《清平乐·风光紧急》

31、《蝶恋花·楼外垂杨千万缕》婉约诗

32、《念奴娇·冬晴无雪》

33、《菩萨蛮·湿云不渡溪桥冷》

34、《失调名》

35、《初夏》

36、《有感》

37、《会魏夫人席上 其一“飞”字韵》

38、《会魏夫人席上 其三 “满”字韵》

39、《绝句》

40、《绝句》

绝句怎么写？

绝句分为五言和七言。传统诗词的写作方法（一）声调 传统诗词讲究音乐性，易诵能唱，容易记忆。所以它的写法强调懂得格律，过去便有人将它称为格律诗。懂得传统诗词的格律，要先从字的声调入手。从前的四声，为平、上、去、入；今天的四声，为阴平、阳平、上、去。古人把上、去、入三声统称为仄声，故声调的问题概括起来就是分清平仄两个字。 有人研究过，认为粤方言（白话）更接近古代的语言，所以懂得说白话的人，要区分平仄声比较容易。平是平顺的意思，声音比较响亮动听，能拖长，也就是如一条平坦的路径，可以顺利的走下去。仄是倾斜的意思，属仄声类的字，声音比较拗屈难听，较短促，如人为想将它拖长，则不可能。 要正确运用此平仄声判断方法，最好是将同拼音不同调的两三个字来对比，如钟和众、期和企、花和画等，前者和后者一读白话声，便有明显的区别：前者悦耳、平柔，属平声；后者聱牙、急迫，属仄声。 习惯于区分现代新四声，即阴平、阳平、上声、去声的人，要知道古代的入声字已经分散到新四声中去。那么，分散到上声和去声的入声字，自是仄声；这里十分要注意的是已分散到阴平和阳平去的原入声字。如“插”字和“差”字，在现代普通话中同音，同属阴平声调，但如读起白话来，便有很大区别，又如现代普通话“衣”“一”。同音，但在古语中“一”是入声字，“衣”是平声字，是不容混淆的。所以，只懂得现代普通话而不懂得白话的人，要正确区分出传统的平仄声，必须手上有一本《词林正韵》之类的工具书不可，特别是要掌握好入声字这一类。 除了查工具书、字典或词典这一手段外，多背熟一些古代名篇，也能正确区分某些疑难字的音调，在同一句中，唐诗是“一三五不论，二四六分明”的，也就是说，一句子中的第二、第四或第六的双数字，平仄必须按固定格式，不能混乱。如上面提到的“画”字，如果用其他方法无法判出其平仄声归属，我们的头脑中立时涌起“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”这一名句，那么按照同句的平仄相间的句式，便很容易判断出它属仄声。至于，同句平仄相间的规律又该是如何呢？这是我们在下一回要谈到的主要内容。 传统诗词的写作方法 □ 符瓦 （二）句式 在律诗和绝句中采取的句式，大多是采取前为双后为单的词组组合法。如“床前／明月／光”，为2／2／1句式；“风急／天高／猿啸哀”为2／2／3句式；“凤凰台上／凤凰游”为4／3句式；“于无声处／听惊雷”为另一种类型的4／3句式。词的不同之处，是大量采用前为单后为双的词组组合法，且此种句式在不同词牌不同地方与前双后单的句式是不能混乱的。如“金风玉露一相逢”和“便胜却人间无数”两个七言连续句，前者是前双后单句式，后者是前单后双句式，为3／4句式。词中有的五言句也是这样，如辛弃疾《沁园春·灵山齐 赋》的“正惊湍直下”，为1／4句式，与“床前明月光”的句子结构截然不同。 律诗和绝句的平仄声调，一般是要“一三五不论，二四六分明”即除结尾字的押韵规律外，逢双数的字，必须是平声和仄声错开，为此只有两种情况：仄平仄和平仄平。如“风急天高猿啸哀”的二四六位数的字，分别是急、高、啸，为仄、平、仄声；而一三五位数的字分别为风、天、猿，都是平声，却不妨碍入律，这就是“一三五不论”的意思。“于无声处听惊雷”。的二四六数字分别是无、处、惊，为平、仄、平声；而一三五数的字分别为“于、声、听”，为平平仄声。一般情况下，单数位的字是不论平仄声的，但应力争避免“三平脚”或“三仄脚”，也就是说，不要末尾的三个字都是平声或都是仄声。所以五言字的第三位和七言诗的第五位的字，有时就需要讲究一下。此外，犯“孤平”即同一句诗除韵脚外，只出现一个平声字，也是诗家之忌，但此内容较复杂，还有较深一层的“补救”方法，作诗者在初始可以抱着“不以词害意”的创作观点。 词里的平仄声，要求更为严格，相当多的长调都不能按照“一三五不论、二四六分明”的写诗格式去做，必须对照词谱的固有格式去填写，所以说是“按谱填词”，这样说来，学写词的人，手上有一本“词谱”之类的工具书是有必要的。如最简单的《十六字令》，它的定格是“一（韵）1┃－－┃┃－（韵），－－┃（句）＋┃┃－－（韵）”其中一是平声，┃是仄声，＋是可平可仄的地方。由此看来，写词要比写诗难。有的初学者以为只是符合词牌那规定的字数就可以算是该词了，不讲句式和平仄规律，随意填写却冠上词牌名，谁知是贻笑大方。 传统诗词写作方法 □ 符瓦 （三）格律 律诗从第一句到第八句，平仄的“二四六分明”，简单说是“对粘”关系：“对”是相对的意思，也就是说第二句与第一句的平仄要相反，如果第一句的二、四、六位字为平仄平，那么第二句的二、四、六字就应为仄平仄。“粘”是粘贴的意思，就是说下句与上句的平仄相同，如第二句为仄平仄，那么第三句也是仄平仄。再往下推，都是这样对粘下去，第四句和第三句对、第五句又和第四句粘……试看杜甫诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”第一句的“二四六”字“急、高、啸”，分别是仄平仄，第二句的“二四六”字“清、白、飞”按对粘格律应是“对”，和第一句相反为“平仄平”，第三句的“二四六”字“边、木、萧”应是“粘”，和上句相同为“平仄平”…… 绝句的格律是把律诗截出一半，八句截出一半为四句，既可截上半部，也可截下半部；既可截中间四句，也可截首尾四句。如“李白乘舟将欲行，忽闻江上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”就如截取上面所举的杜甫律诗《登高》的首尾四句格律；而“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”则如截取上律诗的中间四句格律，只不过是没有对仗罢了。 词的小令，有些七字五字句式是从绝句转化而来，此类词存在一定的粘对关系。如《浪淘沙》、《忆王孙》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》等。但是绝大多数词和律绝的不同之处，是打破了原来的粘对关系，而是按它每一个词牌独有的平仄规律来填写。即使字数与律绝相近的词，也大多如此。如《生查子》，表面看来与作仄韵的五言绝句诗相仿，但它在《唐宋词格律》一书里，便载有三种格律：格一全是仄平句式；格二是第一句第五句用了平仄句式，如有名的朱淑真所作的一首“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿青衫袖。”格三是第三句用了仄平句式，另外还有第八句的特殊格式。限于篇幅关系，本文只是想着重指出：每首词的格律都是不同的，既冠之以为词，就不要因它有些亦是五、七言，而与律诗绝句相混淆。 传统诗词写作方法 □ 符瓦 四、对偶 对偶是古汉语修辞的一种重要形式，它不但要求字数相同，同一位置的词性相同，而且要求组词结构在句中的某个位置上相同。现代汉语也讲对偶，它能产生句式整齐的美感，好诵易记，是学写诗不可不懂的基本知识。古代不少有关这方面知识的蒙学书籍，如《声律启蒙》的一开头即是：“云对雨，雪对风，晚照对晴空，来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫……”掌握作对的规律，可说也是写传统诗词要求懂得运用自如的基本手法。 首先是律诗的三四句和五六句要求成对，分别称之为颈联和颔联。如杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，均是十分工整的对偶句，也就是对联；白居易的五言律诗中也有“野火烧不尽，春风吹又生”这样的名作。 绝句既然是截取律诗句式的一半，那么就有出现对偶句的可能。如“留连戏蝶时时舞、自在娇莺恰恰啼”是出现在绝句中的后两句；“水光潋滟晴方好，山色空氵蒙雨亦奇”是出现在绝句中的前两句；更有少数绝句，全篇是由两个对联组成，如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 许多词中在某个固定位置上要使用对偶句，这点在词谱里均有注明。如人们熟悉的“鹧鸪天”，词谱便注明：“前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。”又如《浣溪沙》，词语亦有此注：“过片二句多用对偶”。 对偶句入诗词，要力争对得工整，但又要预防犯“合掌”的毛病。什么是“合掌”？对联上句与下句的意思重合，这一般俗称为大合掌；个别词语意思两同，为小合掌。如果对联的上句与下句意思是连贯的，出现在诗词之中，则为最好的作品，这可称为“流水对”，如上面举例提到的“野火烧不尽，春风吹又生”便是。此外“海内存知己，天涯若比邻”，亦是脍炙人口的佳作。 在律诗与词中应出现对偶句的地方，如果那意思很难变成对联，则仍要以意为主，切莫为追求完全相对而损害整首诗词的意境。这种古代成功的例子也不少，如久为人称颂的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，便不完全对偶。 传统诗词写作方法 □ 符瓦 （五）押韵 诗词为什么要押韵？无非是要充分发挥它易诵易记的特点。编押韵的歌谣来提高记忆能力，早已被人们总结出来了。所以，自古受到人们欢迎的传统诗词，都离不开押韵。 押韵，就是在句的末尾一个字用相同或相近韵母的。古代人将这些编成韵部，什么一东二冬、三江七阳、四支五微等等，到了写词时，标准又放宽了些，总的趋向仍是要易诵易记，如清朝戈载的《词林正韵》只把平仄声共分为十九部，为当代人较为通用的依准。 律诗绝句的押韵，和古体句句押（又叫柏梁体）、不定句押等不同，一般是双句必定押韵，单句除开头句外不押韵；开头句可押韵也可不押韵。如开头句不押韵，五言句的第三字或七言句的第五字，要注意平仄声的正确运用，避免出现三平脚或三仄脚。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”为开头句押韵的例子；“空山不见人，但闻人语响。返景入森林，复照青苔上。”为开头句不押韵的例子。 词的押韵，也和它的平仄、句式、格律、对偶一样，可说是千变万化，但每一个词牌又有它固定的格式。它大体分为五大类：第一类是平韵格，第二类是仄韵格，这一韵到底的两类是常见的，占了词牌总数的百分之九十以上；第三类是平仄韵转换格，包括《南乡子》、《菩萨弯》、《清平乐》、《虞美人》等十数种，如“春花秋月何时了？往事知多少！”两句押仄韵，转为“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”押平韵，又转为“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”押仄韵，最后转为“问君都有几多愁，恰似一江春水向东流”押平韵，前后转换了四次；第四类是平仄韵通叶格，有《西江月》等数种，如“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，押了两个平韵后，末句就平声切去，押仄声韵，应是同一韵部里的仄声；第五类是平仄韵错叶格，有《相见欢》、《酒泉子》、《定风波》等数种，如“林花谢了春红，太忽忽！无奈朝来寒雨晚来风！胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东”，此词在过片处，错叶两仄韵，即“泪”字和“醉”字。总而言之，切莫把有平仄韵变化的词，显浅地当成较简单的押一种韵的词来看。