王菲变装模仿邓丽君,王晶模仿邓丽君
青年报·青春上海记者 陈宏
今晚就是王菲《2016幻乐一场》演唱会了
关于这全国唯一一次的演唱会
最近出了许许多多的负面消息
但此时此刻
小编只想抛开这一切
静下心来，和你一起回忆
你记忆里的王菲是什么样子的
从1987年，18岁时移居香港开始，
她就是如此。
她的唱腔、曲风，
都跟她的性格一脉相连。
王菲的演唱会越来越近了，原来根本买不到的门票，最近到处有放出来的，虽然加了很高的价，但离那种动辄几十万的噱头，还是有很遥远的距离。
甚至已经有朋友在兴高采烈、幸灾乐祸地聊：王菲会不会把自己给炒糊了？最后发现现场上座率惨淡？确实，有“人傻钱多”、希望在朋友圈“炫实力”的胖友存在，但这样的人，毕竟是少数。
很多很多人，是真心喜欢她的歌，却被一心玩“饥饿营销”、“稀缺资源”的运作方，给吓破了胆。其实，了解她的人，也知道如今这般被“挖潜”，并非她个性，她一直都是高冷的存在。
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01
从北京去香港再回来，为什么？
这一点，从她的名字的变化就可以看出来。
因为历史的原因，出生在北京的王菲，很长一段时间跟妈妈姓夏，叫夏琳。曾有人认为这是以讹传讹，但王菲刚出道时的英文名就叫Shirley，和夏琳谐音。
真假至今公众都无法得知，可见王菲低调。15岁之后，她跟回父姓，叫了王菲。
18岁她跟父亲移居香港，并拜了梅艳芳、金城武、郭富城、刘德华等人的老师戴思聪为师，学习声乐。
20岁时，王菲凭借《仍是旧句子》在香港正式出道，并于当年发布了首张专辑《王靖雯》。这首听起来极像邓丽君般甜美曲风的歌，收录在专辑里作了第七首歌。
是的，刚从内地来香港的王菲，面对着商业娱乐大潮，还有点不适应。略略懵逼的她，跟着主流在走。
除了邓丽君的风格，她在所签约的唱片公司新艺宝里的经纪人陈小宝还请人算卦，为她改名叫了“王靖雯”，认为“王菲”土，“王靖雯”港味浓。
仅仅4年后，王菲觉醒。1993年，她已经让所有人知道，她就叫王菲，1994年更是全面抛弃“王靖雯”。
02
王菲做回自己的过程，并不仅仅体现在改名上，还有她的唱腔。
众所周知，80年代磁带超级好卖，王菲17岁那年，还出过翻唱邓丽君歌曲的磁带。刚到香港，也刻意模仿。
然而，王菲嗓音里的空灵，是甜美所掩盖不住的。
1992年王菲结束在美国的进修，回到香港，发行了专辑《COMING HOME》，其中一首翻唱自日本歌后中岛美雪《口红》的《容易受伤的女人》，让她迅速蹿红，专辑销量冲破白金，这首歌也横扫香港各大音乐颁奖礼，她迅速进入一线女歌手行列。
成名之后的王菲，有了足够的资本，开始考虑自己的个性化发展。毕竟90年代初期，香港天后众多，除了仍然如日中天的梅艳芳，林忆莲、叶倩文都是实力强劲。
大家表面笑嘻嘻，竞争其实很激烈，参加节目时，主持人会让天后们斗歌，网上流传的“林忆莲连升9个KEY，王菲也忍不住鼓掌”就是那个时候的写照。
王菲逐渐抛弃甜美，声音变得空灵。在寻找最适合自己声线的过程中，王菲还模仿过小红莓乐队和极地双子星，这也是对她影响程度较深、时间较长的人物。
从1996年开始，王菲开始逐渐确定了自己的风格，清亮冷冽的感觉出来了。尤其是1996年的那张著名专辑《浮躁》，内地音乐人张亚东首次为她制作整部专辑，让王菲在主流音乐和个性音乐的选择上，走上了一条引领之路。
值得一提的是，这部专辑的合作者，还包括了窦唯。1993年，王菲回北京探亲时认识了窦唯，两人迅速陷入热恋，窦唯和当时的北京摇滚圈，对王菲唱腔影响，还是挺大的。
但王菲的转变并未停止，她的声音越来越干净，颤音、拖尾等处理，让她的声音别具韵味。
最著名的当属《彼岸花》了，将她的音色特征发挥到淋漓尽致。这是标准的录音室作品，不太适合现场唱，但她就是在演唱会上挑战了现场，还放在压轴的位置。
当好友那英在现场听到这首歌，她的评价同样著名：“最后一首歌，我是张着嘴听完的，喵了个哔的，五千年出了这么个老妖。
告别口水歌，告别主流商业，王菲走了另一条小众即大众的路。
03
从商业大众到稀缺资源，王菲的路线其实并不难懂，而经纪人陈家瑛也不过是对她的性格因势利导、顺水推舟而已。
王菲的性格，不是装出来的，这从她和两位台湾大哥不算交集的交集上，也能看出来。
1991年，王菲被新艺宝当做“垃圾股”，将唱片约卖给了滚石唱片下的音乐工场——罗大佑的公司。罗大佑就将王菲和唱《漂洋过海来看你》的娃娃（金智娟）一起送到纽约培训。
这也是王菲“突然从香港乐坛消失”的原因所在。罗大佑当时红透半边天，根本没空搭理这两个新人，而王菲又冷冷的，也不待见这位老板。
两人后来打电话时，罗大佑说了王菲，王菲回嘴：“你不要对我爱理不理的，我们以后可都是你的摇钱树哦！”罗大佑一气之下就说要跟她解约，而王菲爽快地在纽约签字解约，回了香港。
谁也没想到，王菲后来真成了天后，而且这么多年都不过气。
还有曾因在一份报告里评价王菲而闹出风波的李宗盛，媒体曝出他称王菲在走下坡路，甚至引发陈家瑛的不满回应：“以李宗盛的身份，应该多多指点后辈，而不是给予无情的践踏。”
但事实上，在李宗盛写的那本《音乐聆听报告2002―2004》中，老李是在表扬王菲的唱功个性，而当下主流市场太过“卡通化、低龄化”，他对王菲的评价是：王菲在这张新专辑中依然维持自我风格，维持谁也不取悦的一贯态度，这本是她的作风，不必特别去质疑或挑战。
是的，即使现在炒作出几十万天价的门票，也不过是外界对王菲的消费。
王菲，仍然是那个谁也不取悦的王菲。
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整理：唐昱霄
责任编辑：黄奕珏
