花样年华的意思,电影花样年华是什么意思
当代国内外时装设计师的许多作品中有旗袍的影子。有的很明显地借用了旗袍的某一组成元素，有的则，抽象地揉和进“旗袍精神”。最能体现旗袍精神的要素是廓形，它所表现出的柔美曲线，经过半个多世纪的演变，沉淀下来，成为旗袍最稳定的元素。领、襟、开衩等细部也是非常有特色的旗袍元素。这些细部特征虽不算是旗袍的专利，但它们只有作为旗袍的组成元素才被看作是美的、和谐的。
相信很多人认识到旗袍的美，都源于一部电影——《花样年华》，就连大都会艺术博物馆服装学院院长Andrew Bolton在受访时都说电影《花样年华》在美国人心目中是永远的经典，是美的象征，也是许多西方设计师的灵感来源。
喜欢王家卫的伙伴们应该都看过这部电影，不过今天我们不聊王家卫，而是说这部电影背后的另一个人，张叔平，圈内人称其为阿叔。
如果你不认识阿叔的话，看看下面的介绍你就会惊呆啦。 阿叔可是香港殿堂级的电影美术指导和服装设计师。2014年他凭借电影《一代宗师》获第86届奥斯卡最佳服装设计提名。2015年3月25日，又凭借《一步之遥》荣获2015年第九届亚洲电影大奖-最佳造型设计奖。他跟许多导演的合作过无数佳作，如严浩的《滚滚红尘》、赖声川的《暗恋桃花源》、徐克的《蜀山》，张艺谋的《金陵十三钗》等。
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但是最为人津津乐道的仍然是他和王家卫合作的电影。从王家卫的处女电影《旺角卡门》开始，他和王家卫便佳作不断：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》、《堕落天使》等。在这些电影里面，他负责美术，负责服装，有时候甚至还要负责剪辑，阿叔是一个名副其实的全才。
阿叔从小就喜欢绘画，后来又去学了室内设计，但是阿叔慢慢发现，电影里面就有他所热爱的一切，从服装、美术、场景、到室内设计，而且那时候他够年轻、够贪心，一切他都想去尝试。所以他去加拿大学习了三年电影。学成归来后，因为没有遇到提携他的人，阿叔只能从服装设计、美术指导开始做起，并慢慢在行业内有了名声。
阿叔和王家卫的第一次合作，是参与谭家明导演的《最后胜利》的工作。当时王家卫还不是导演而是编剧，当时电影即将开拍，王家卫的分镜还没有写出来，和这样一个“随便佬”一起合作，正合阿叔的意，因为他也是抱着“玩”的心态做事的一个人。
《旺角卡门》是王家卫到邓光荣公司做导演的第一部作品，也是阿叔第一次担任剪辑。王家卫本来想自己剪，结果离首映半个月的时候还没有拍完，就临时丢给了阿叔。至此之后，阿叔不仅仅是美术指导第一人，还是一个超级剪刀手。
不管是在做服装、还是做剪辑，阿叔都展现着一颗匠人之心，在我们开头提到的电影《花样年华》中就展现得淋漓尽致。
《花样年华》是以20世纪60年代的香港为背景，讲述了苏丽珍（张曼玉饰）和周慕云（梁朝伟饰）在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。故事听起来虽然非常简单，但是因其隐喻式的表现手法、高度简化的情节和人物语言以及影片所代表的文化价值，使其一直成为王家卫电影中一部经典之作。
而阿叔对于电影中张曼玉服装的设定以及剪到不能再剪一刀的剪辑则是这个经典背后必不可少的贡献。
张曼玉在《花样年华》中穿的23套旗袍：
张曼玉在《花样年华》中一共穿了23套旗袍，皆是阿叔和他找来的旗袍团队制作而成的，在旗袍制作过程中，阿叔会先给旗袍师傅自己的设计草图，有些是他刻意裁制，也有部分是从他珍藏的旧衣裳上吸取的灵感。普通的情况，阿叔会和旗袍师傅沟通风格，做成个基础后，便自己亲自将各种珠片等细节一一进行修正，就像完成一件艺术品一样。
阿叔说：“对于旗袍，我要的是种俗气难耐的不漂亮，结果却人人说漂亮。以前的上海人爱面子，不管家境多不好，出去见人总要风风光光，苏丽珍应该是这样，梳好头，化好妆，穿好衣，完全是一个打扮俗艳的女人。此外，我也考虑过电影的意念，人物的外表夸张虚饰，心里实有许多的弱点和冲突，更加要这些旗袍做得花花绿绿。每一场戏我都会准备多件旗袍，一试走位，我便知道哪一件好看，感觉恰当。”
正因为有了阿叔如此细致而严谨的服装设计和设定，才会有《花样年华》中不仅仅是服装，而是推动故事情节发展的绝美旗袍。
如果你仔细看电影了，会发现，苏丽珍的丈夫陈先生回来时，苏丽珍去接机、陪打牌，都是穿的鲜艳的旗袍，代表了她愉悦的心情。
陈先生出差后，苏丽珍又换上了暗色系的旗袍。还有就是剧中苏丽珍每次下去买面，都会穿一件竖条深色的旗袍，代表了一位丈夫久不在家的女性的心情。
丈夫给她带回电饭煲的时候，她又穿上了流光溢彩的颜色。
而与男主角周慕云的接触中，刚开始还不太熟悉的时候苏丽珍还没有刻意穿衣服，比如第一次去找他借报纸的时候。
随着故事情节的发展，在与周慕云第一次约会，并道出彼此配偶相互外遇的时候，她则穿了一件光鲜靓丽的旗袍，这件旗袍在正式的场合多次出现，类似于她的盔甲（即使丈夫外遇，也要坚强）。
之后，两人的关系越来越近，都随着不同的情节有不同的格调的旗袍出现。
苏丽珍被困在周慕云房间
几年之后苏丽珍回到出租屋
几年后，苏丽珍和孩子在一起
总之，旗袍在《花样年华》这个看似及其简单的故事里，传达了太多太多意思。
电影和服装的结合就是那么紧密，不同场景，不同心情就要有不同的服装来配，所以说电影中的服装设计是一种考验设计师生活态度的工作，有生活，才会设计出有故事的服装。而阿叔做到了。
再说说阿叔的剪刀手，说实话，这个电影如果不是看很多遍，是没有办法欣赏到阿叔神一样的剪辑的，他真的是把它剪辑得一刀都不能多剪了。
比如，苏丽珍找周慕云借报纸，聊起武侠小说的镜头以及还书的镜头。
第一个镜头中：周慕云说有很多武侠小说可以借给她看，但是苏丽珍说不用了，谢谢。紧接着下一个镜头，便是苏丽珍来还书的镜头，中间没有任何过渡。但两人在这两个镜头之间“一开始说不借，后来还是借了”的来往其实已经表现得清楚明了。
借报纸
还书
再比如，周慕云和苏丽珍一起约在外面吃饭的镜头。机位不变，镜头一转，从苏丽珍的服装可以看出，却已经不是同一顿饭了。中间也是没有任何交代，但是这样的剪辑说明两人已经不是第一次、第二次一起吃饭了，暗示着两人的关系已经越来越近。
还有一个是苏丽珍接到很久没有联系的周慕云的电话，奔去找他的镜头剪切，阿叔用三个镜头便表达了这个情节以及当时苏丽珍焦急的心情，后面就直接接的苏丽珍上楼的镜头。
苏丽珍接到电话
苏丽珍坐车去找周慕云
苏丽珍焦急的表情
都说剪辑是减法的艺术，阿叔确实是把它发挥到了极致，虽然对看片的人来说会有一定的困难，但是对于细细品味此片的人来说，应该是最大的享受了。
“如果多一张船票，你会不会和我一起走？” 60年代的香港，摇曳的旗袍，昏黄的路灯，一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。
当然，成就《花样年华》的不仅仅是阿叔的服装和剪辑，还有王家卫诗一样的台词、会说话的镜头和两位演员实力派的演技。
但是纵观阿叔的作品，《华丽上班族》中的办公室设计，《一代宗师》、《让子弹飞》中的造型设计，《东邪西毒》的剪辑都可以体会到阿叔细密的心思和敏锐的触觉。而这便是对于一个艺术家是必不可少的素质。
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