狄仁杰2神都龙王,狄仁杰之神都龙王2
本文来自豆瓣用户@名川对电影《狄仁杰之四大天王》的长评丨
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不管从任何角度看，徐克都是中国电影史上无法略去的一笔。
早在香港电影的黄金年代，他就已经自成一派，《倩女幽魂》孤清诡艳，《笑傲江湖之东方不败》大开大阖，《青蛇》飘逸若仙。
《青蛇》
然而香港毕竟是个弹丸之地，市场容量有限，制作规模也有限。
如今看来，当年的几部作品都有不尽如人意的地方——或是场面不够大，或是特效不够精致，徐老怪天马行空的脑洞并没有得到充分发挥。
自从徐克转战内地，又有人说，他电影里老港片的气韵不在了——这评论未免迂腐气太重，我倒觉得内地电影市场的巨大体量给了徐克更多的空间，创作出更惊人的作品，《狄仁杰》系列就是其中代表。
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《狄仁杰之通天帝国》
从《通天帝国》到《神都龙王》再到这一部最新的《四大天王》，我看到的徐克的才气灵气没有损失一分一毫，反而是通过更好的制作，更强的团队被放大了好几倍。
众所周知，徐克拍武侠片是一绝。
在大部分导演都把视角聚焦于男人们的刀剑恩仇之时，徐克却另辟蹊径地，在自己的武侠世界中注入暧昧斑驳的女性美，别具滋味。
《狄仁杰之神都龙王》 Angelababy 饰 银睿姬
《狄仁杰》同样如此，特意把背景选在武则天时期。
因空前绝后的女子当政而给中国古代留下最不寻常的一抹艳色，再碰上徐克对女性的独到审美，简直是天作之合。
所以我率先被刘嘉玲饰演的武则天所吸引，她变幻不定的造型已经成为电影里的一大风景线，时而酥胸半露，时而全副武装，让我总好奇，下一场戏武则天会穿什么？
然而不停换装的她却并未带给人凌乱无序之感，因为不管怎么变，她也总是蛾眉倒竖，发髻入云，那压倒一切的女王气场永远都在，而繁复华丽的服装昭示的是武则天诡谲难测的机心。
当然，比武则天更有看点的，是视效。
《狄仁杰之四大天王》开场就是各路江湖异人的方术秀，有多臂美髯道人，一抬手呼风唤雨，须臾就掉落甘霖；有驼背白发老妪，一翻身上演自燃，转头竟完好如初；有奇妆丽服少女，一俯身隐于人影，瞬间却悬在城头……诸如此类，不一而足。
乍一看，还是很徐克，但这一次的徐克好似是大力水手吃了菠菜，在以前电影里囿于资金或技术不能实现的大胆想象，在《四大天王》里玩了个过瘾。
在以往，“国产大片”一度是个带有原罪的词，先是五毛特效忽悠人，后来又是盲目砸钱打造出一坨坨黄金裹着的屎。
我们形成了一种错觉，似乎资本总是丑恶的，有才华的导演就该贫穷着，用文艺片的幌子给自己当遮羞布。
然而资本又有什么错？好莱坞大片每年赚着全球的票房，追求更好的特效，更宏大的场面有什么错？
关键是运用资本的人。
其实现在很多国产大片特效水平都已经臻于成熟，可一看还是觉得浮夸，艳俗，透着人傻钱多。唯独在徐克身上，特效塞得再满也还是觉得不够，总想一看再看。
谁能想到，枯寂寥落的古寺里竟然会有在空中灵动游荡的金鱼？朝堂大柱上的金色盘龙又突然幻化成真？最后大理寺决战，那黑压压遮天蔽日的怒目天王更是惊人。
徐克就这么繁管急弦，徜徉恣肆地挥洒着想象力，从前只能在《聊斋》、《太平广记》、《搜神记》里靠脑补的画面，全被徐克几倍几十倍地加强、混搭，搬到银幕上，他拍得痛快，我们看得也够劲。
工业水准上媲美好莱坞，风格审美却完完全全是中国式的，只有中国人能拍出来的，《狄仁杰》系列注定是华语电影的一大里程碑。
在文艺与票房反反复复的拔河赛里，徐克竟从不纠结，一出手即不凡，占尽春色。
其实要把电影拍得高深、看不懂，根本不难，而能把最大众、最商业的题材拍出强烈的个人气质，方是大才。