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两年前的2015年9月10日，教师节，电影《启功》上映，这对于中国的教育界、书法界都是一项可喜可贺的大事件。

该片讲述了著名书法艺术家启功先生的传奇一生。根据教育家启功先生生平改编，丁荫楠担任总导演，其子丁震执导，马恩然领衔主演，王馥荔、孔祥玉、张绍刚、张炜迅、刘琳、谢昀杉等主演的一部传纪题材影片。

《启功》电影宣传片

《启功》完整版

（时长01:37:38）

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“我们之所以用极为真实的现实主义创作观，不戏说，不搞笑，不刺激，以平实的手法，真实再现启功的人生片段，那是因为真实启功的言与行，便魅力无穷，能避免低能的编撰，庸俗的想象，与盲目的抄袭。通过电影，我们可以让观众一步步走进启功的内心世界，借以参照自己的人生，得出一点感悟，让自我更加珍惜，眼前的幸福时光，为后人留下一点值得纪念的痕迹—启功在生命的最后一刻，曾留下一句‘物能留，人不能留’的人生感叹。这就是我们拍这部电影的初衷：用电影这个媒介，‘留住’中国人的道德精神！”

——总导演丁荫楠

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故事大纲

文革期间，一生兢兢业业以教育为毕生事业的书画家启功（马恩然饰）平静的生活被打破。显赫的帝胄家世，即使摘掉了右派的帽子，在那个特殊的年代也依旧避免不了浩浩荡荡的思想改造运动，由于擅长书法，红卫兵队长刘雨辰（张炜迅饰）安排启功负责摘抄大字报。一切教学研究、书法创作活动的中止，带给启功生活上的窘迫令他一度开始怀疑自己的创作，甚至想烧掉自己毕生研究的心血，身患重病不离不弃的妻子（王馥荔饰）鼓励启功继续坚持自己的事业。红卫兵的搜查让启功销毁不少珍贵的文物字画，尘封的往事随着字画浮现眼前…

2011年5月，在中国书法家协会成立30周年之际，中国文联、中国书协、中国影协等单位筹划拍摄启功先生的传记电影。2012年底，中国文学艺术基金会资助了启动资金，设立了“启功书法艺术专项基金”。2014年4月，中国书协第六届主席团、中国书协顾问、中国书协第六届理事会理事，以及中国书协各专业委员会委员捐赠了近200件书法作品以进行展出、公益拍卖，所得款项用于资助拍摄电影与建立启功书法艺术专项基金。

影片风格

影片以启功人生轨迹为故事线索，板块结构，用启功人生中每次关键转折为戏眼，形成节奏更迭、变化无常的多彩片段，组成全片的起承转合的大的情节结构。

这部电影是一部电影诗，是歌唱启功心灵旋律的抒情片。力求在影片中将古朴、淡雅的气质与灵动的节奏相结合，运用造型与音乐元素辅助，形成大写意与工笔描绘，中国画风格的表现手法；在台词对话方面力求凝炼、幽默，令影片具有禅意的韵味，同时也是世俗的、普罗的、接地气的，期待与观众产生共鸣。

影片在艺术表达上不是一惊一乍的，从容不迫，有滋有味，波澜不惊；在艺术叙事上郑重、端庄，这也是一种文化品格。《启功》在一片娱乐狂欢的大环境中出现，更加显得弥足珍贵，充满价值含量。

——电影《启功》研讨会 编剧评论家赵葆华评

《启功》这部影片不是以戏剧性取胜，而是以德为主线、以情打动人。电影《启功》在尊重历史的前提下，整部影片叙事上的魅力张弛有度。

——电影《启功》研讨会中国传媒大学艺术部戏剧影视学院教授戴清评

可爱老头的精彩一生

启功（1912 - 2005，中国当代著名书画家、教育家），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。

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启功先生在他六十六岁时，自撰墓志铭 ：

中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一齐臭。二十七年后，墓志铭最终“镌刻”在他的墓碑上。启功先生有一方古砚，上有铭文曰：“一拳之石取其坚，一勺之水取其净。”坚净二字即是先生生平写照。

“我习惯管我老伴叫姐姐”

我的老伴儿叫章宝琛，比我大两岁，也是满人，我习惯地叫她姐姐。

启功与章宝琛

自从结婚后，我的妻子面临着生活的艰辛，没有任何埋怨和牢骚，她自己省吃俭用，不但要把一家日常的开销都计划好，还要为我留下特殊的需要：买书和一些我特别喜欢又不是太贵的书画。

特别令我感动的是，我母亲和姑姑在1957年相继病倒，重病的母亲和姑姑几乎就靠我妻子一个人来照顾，累活儿脏活儿、端屎端尿都落在她一人身上。成年累月，她日益消瘦，直到送终发丧，才稍微松了一口气。我无以为报只有请她坐在椅子上，恭恭敬敬地叫她“姐姐”，给她磕一个头。

在“文化大革命”随时可能引火烧身的情况下，一般人惟恐避之不及，能烧的烧，能毁的毁，但她却把我的大部分手稿都保存了下来。“文化大革命”之后，当我打开箱底，重新见到那些底稿时，真有劫后重逢之感，要不是我妻子的勇敢，我这些旧作早就化为灰烬了。在她生前我们一路搀扶着经历了四十年的风风雨雨。

不幸的是我老伴儿身体不好，没能和我一起挺过漫漫长夜。她在1971年患严重的黄疸性肝炎，几乎病死。到了1975年旧病复发，我急忙把她再次送到北大医院。那时我正在中华书局点校《二十四史》，中华书局当时位于灯市西口，与北大医院相距不远，我白天请了一个看护，晚上就在她病床边搭几把椅子，睡在她旁边，直到第二天早上看护来接班，就这样一直熬了三个多月。

她撒手人寰后，我经常彻夜难眠。当年我和妻子曾戏言如果一人死后另一人会怎样，她说如果她先死，剩下我一人，我一定会在大家的撺掇下娶一个后老伴儿的，我说决不会。果然先妻逝世后，周围的好心人，包括我的亲属都劝我再找一个后老伴儿。还有自告奋勇，自荐枕席的，其牺牲精神令我感动，但我宁愿一个人，也许正应了元稹的两句诗：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”

“老师的得意笑容，

我至今都可以蘸着眼泪画出来”

老世交傅沅叔先生把我介绍给恩师陈援庵先生。特别要说明，这个“恩”字，不是普通恩惠之恩，而是再造我的思想、知识的恩谊之恩！陈老师把我派在辅仁大学附属中学，教初中一年级的“国文”，我很满足了，总算有了一个职业，还可有暇念书学画，结果中学负责人说我没有大学文凭，就来教中学，不合格，终被停止续聘了。陈老师又把我调到辅仁大学美术系做助教，但还是在那位中学负责人统治之下，托故把我又刷了。

启功与陈援庵

陈老师最后派我教大学一年级的“普通国文”，这课是陈老师自己带头并掌握全部课程的。老师自己选课文，自己随时召集这课的教员指示教法，自己也教一班来示范。这项工作，延续好多年。我们这些“普通国文”班底中所有的教员，无论还教其他什么专门课程，而这门“普通国文”课，总是“必教课”，事实上是我们的“必修课”。因为教这课，就必须随时和老师见面，所指示的，并不总是课内的问题，上下纵横，无所不谈。从一篇文章的讲法，常常引到文派学派的问题，从一个字句的改法，也会引到文章的作法、文格的新旧问题。遇到一个可研究的问题，老师总是从多方面启发我们的兴趣，引导我们写文章。如果有篇草稿了，老师的喜悦表情，总是使我如同得了什么奖品。

但过不了两天，“发落”这篇“作业”时，就不好受了。一个字眼的不合逻辑，一个意思雷同而表面两样的句子，常被严格挑出来，问得我哑口无言。哑口无言还不算，常常被问要怎么改。哎呀！我如果知道怎么改，岂不早就不那么写了吗？吃瘪之后，老师慢慢说出应该怎么改。这样耳提面命的基本训练，哪个大学里、哪个课程中、哪位教授的班上能够得到呢？试问我教书以来，对我教的学生，是否也这样费过心力呢？想起来，真如芒刺在背，不配算这位伟大教育家的门徒！如果我的一篇文章发表了，老师每每提醒旁人去看，如果有人夸奖几句，其实很明显是夸奖给老师听的，那时老师的得意笑容，我至今都可以蘸着眼泪画出来！

启功书法作品

解放后，凡我参加什么书的编写，写了什么学术的讨论文章，领导上以为可鼓励处，都向老师去说。老师都向人表示“理所当然”似的说：“本来吗，他如何如何……（的好）。”这些事和话老师从来不告诉我，这是我从旁人得知的。一次一项有争论的学术问题，我勉强仓促地写了文章，幸而合格。领导去向老师夸奖，老师虽仍然表示了“理所当然”似的态度，但这次并未事先见到原稿。事后把我叫去说：“以后你们写文章，务必先给我看！”这时已是浩劫的前夕，老师已然有病了。对一个学生每走一步，还要如此关心。我还想，我的工作、文章，人家为什么都向老师去说，不言而喻，老师平日揄扬的深广，岂不可想、可知、可见了吗！

台静农说：“启功还是那么淘气”

我在二十一二岁“初出茅庐”时，第一位相识的朋友是牟润孙先生，比我长四岁；第二位是台静农先生，比我长十岁。与牟先生在一起，也曾饮酒、谈笑，谁又知道，他在这种时候，也常谈学术问题。他从老师那里得来的只言片义，我正在不懂得，他甚至用村俗的比喻解剖一下，我便能豁然开朗。这是友呢，是师呢？台先生则不然。他的性格极平易，即在受到沉重打击之后，谈笑一如平常。

宋朝范纯仁在被贬处见到客人来时，令仆人拿出两份被褥，他与客人对床而睡；明朝黄道周在逆境中不愿与客人谈话，便令客人下棋，客人不会，他说你就随便跟着我下棋子。不难比较，睡觉、下棋，多么粘滞；谈笑如常，又多么超脱！台先生对我也不是没有过有深意的指教，只是手段非常艺术。例如面对一本书、一首诗、一件书画等等，发出轻松的评论，当时听着还觉得“不过瘾”，日后回思，不但很中肯、很深刻，甚至是为我而发的“耳提面命”。以一些小事为例：

台静农

一次台先生自厦门回到当时北平接家眷，我在一个下午去看他，他正喝着红葡萄酒。这以前他并不多喝酒，更不在非饭时喝酒，我幼稚地问他怎么这时喝酒，他回答了两个“真实不虚”的字：“麻醉”。谁不知道，酒是麻醉剂，但是今天我才懂得了，当我沉痛得失眠时，愈喝浓酒愈清醒。近年听说台老喝酒，愈喝愈烈，大概是“量逐年增”吧！

当年一次牟先生问台先生哪家散文好，台先生答是《板桥杂记》。清初，余淡心感念沧桑，寄情于“醇酒妇人”，牟先生盛年纵酒，有时也蹈余氏行踪，不言而喻，举这本书，其意婉而多讽，岂是真论散文。

去年托朋友带去我出版的一些拙作打油诗，那位朋友再来时告诉我：“台老说：他（指启功）还是那么淘气。”他给我写了一个手卷，临苏东坡的苏州寒食诗二首。

“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜……何殊病少年，病起头已白。”“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里……那知是寒食，但感乌衔纸……也拟哭涂穷，死灰吹不起。”这是苏东坡，还是台龙坡？姑且不管，再看卷后还加跋说明，苏书真迹以重价归故宫收藏，所以喜而临写。我既笑且喜，赶紧好好装裱收藏，仿佛我比故宫还富了许多。

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