留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼,留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼修辞
《客至》
唐·杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧（sūn）市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（pēi）。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
杜甫的诗里似乎少见欢颜。我们熟悉的，是他“国破山河在，城春草木深”的忧国，是他“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”的劳神，是他“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”的忧愤，是他“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的沧桑。似乎历史通过诗歌风格的标签，已经把沉郁顿挫的人格标签也贴给了杜甫，就像把飞扬浪漫的个性标签帖给了李白。
但这肯定是不全面的。成熟合格的诗人，一定是能在广泛驾驭文辞文风的基础上，再彰显更符合自己的基调。在杜甫的诗词中，也有清丽婉转，比如“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，甚至，也有喜笑颜开，比如这首《客至》中的“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”。往往一个人，越是肯关注现实忧愁，就越是能敏于生活之美，就像在黑沉沉的夜幕中，明星几颗反而愈发亮眼。
展开全文
《客至》这首诗中，杜甫表现出的手舞足蹈之喜与豪气干云之情，源于在那一天，他迎来了他的佳客。而他这份喜迎来客的欢欣，正是突显在他长日无聊的寂寞平静中，因此愈发喜出望外，如沉夜里的明星愈发闪耀。
因此，《客至》是欢迎之词，是喜悦之歌，杜甫当年写就的一首迎客诗。
《客至》这首七律里的四联描写，有一种从平淡到浓烈、从背景平涂到主体勾画的层次感。
首联是在写寂寞，“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”，在淡如烟水的背景画面里，蕴涵着生活环境的出尘恬淡，以及诗人内心的隐约寥落。
颔联是在写欣喜，“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，真没想到，有佳客造访，真没想到，有知己前来，真没想到，这从不曾对外开放的寂远陋室竟有德馨之人的降临！
颈联是在写知音，“盘飧（sūn）市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（pēi）”，所谓酒逢知己千杯少、话不投机半句多，因为相知，所以这田舍简餐也吃得尽兴，因为相惜，所以这农家粗酒也畅饮尽情！原来，远避尘俗的隐居乡间，并非为了杜绝，而是为了筛选，杜绝俗流、筛选知音。客从远方来，叩我柴门开，知我者远亦不远，不知我者近也无交！
尾联是在写尽兴，“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”，这诗中描写的来客，是来探望杜甫的崔县令，本应是官民有别。然而两人在酒酣耳热之际，拉过乡间的邻家老翁就一起对饮，不管身份等级不论相识与否。
这一份豪迈洒脱，如果单看这一句，一定以为是李白的手笔而不是杜甫的口吻。但是恰恰，这就是内心自然流露的盛情，这就是煮酒对话英雄的尽兴！因为杜甫与来客觥筹交错的，不是礼仪应酬，他们诗酒豪情的，是真朋友、真性情。
杜甫在郊外田园，沉淀了从城郭到乡野的距离，沉淀出甘愿不远千里前来、能以淡酒薄菜品味出惺惺相惜之喜的挚交。
文章来自网络，有修改，若有侵权请告知
