101次求婚经典台词,101次求婚的时候说什么

触动人心的日剧台词，实在有太多。

说起日剧台词，想必你的脑海里也一定会立马蹦出那么一两句（段）。比如国内观众非常喜欢的日剧《Legal High》中诞生的这些“金句”：

——「誰にも責任を取らせず見たくないものを見ず、みんな仲良しで暮らしていけば楽でしょう。しかし、もし、誇りある生き方を取り戻したいのなら、見たくない現実を見なければならない、深い傷を負う覚悟で前に進まなければならない。戦うということはそういうことだ！愚痴なら墓場で言えばいい！」

——“不让任何人承担责任，不想看的东西就回避，大家能友好地生活下去就可以了。但是，如果想夺回值得夸耀的生存方式，就必须看那些不愿看的现实，必须带着身负重伤的觉悟前进。这才叫做战斗！有怨言的话去坟墓里面说！”

——“不让任何人承担责任，不想看的东西就回避，大家能友好地生活下去就可以了。但是，如果想夺回值得夸耀的生存方式，就必须看那些不愿看的现实，必须带着身负重伤的觉悟前进。这才叫做战斗！有怨言的话去坟墓里面说！”

——「我々は神ではありません。この私も含め、愚かで感情的で、間違えてばかりのちっぽけな生き物です。そんな人間に人間を裁くことはできるのでしょうか？いいえ、できません。だから人間になり代わり法が裁くのです。どんなに怪しかろうと、どんなに憎かろうと、一切の感情を排除し、法と証拠によってのみ人を裁く。それこそが、我々人類が長い歴史の中で手に入れた法治国家という大切な大切な財産なのです。」

——“我们不是神。包含我在内，我们不过是愚蠢、感情用事、不断犯错再渺小不过的生物而已。同是这样的凡人能够判决别人吗？不，不能。因此，代替我们，法律来做判决。不管多么可疑，不管多么可憎，不带任何感情，只根据法律和证据来判决。这才是我们人类经过悠久历史而得到的法治国家这一无比珍贵的财产。”

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——“我们不是神。包含我在内，我们不过是愚蠢、感情用事、不断犯错再渺小不过的生物而已。同是这样的凡人能够判决别人吗？不，不能。因此，代替我们，法律来做判决。不管多么可疑，不管多么可憎，不带任何感情，只根据法律和证据来判决。这才是我们人类经过悠久历史而得到的法治国家这一无比珍贵的财产。”

再比如同样是由堺雅人主演的热门日剧《半泽直树》中，这一句非常知名的台词：

此外，在这部作品中还有非常多的好台词，比如：

——「私たちは、上司や組織のために仕事をしてるわけではありません。たとえ相手がどんなに小さな企業でも、彼らが真剣に仕事をしてるかぎり、その熱意を踏みにじる権利は我々にはないはずです。」

——“我们不是为了上司和组织在工作，即使对方企业规模再小，只要他们在认真工作，我们就没有权利践踏他们的热忱。”

——“我们不是为了上司和组织在工作，即使对方企业规模再小，只要他们在认真工作，我们就没有权利践踏他们的热忱。”

也有：

同样“耳熟能详”的日剧台词，有《GOLD》里振聋发聩的宣言：

也有《女王的教室》里的冷静教导：

除了直击心灵的话语，当然也有温暖的词句。

许多人萌动于《恶作剧之吻》里琴子给直树的情书：

——「入学式のあいさつをした入江君の知性とカッコ良さに憧れて2年間、初めて入江君を見たその時から、まるで流れ星にうたれたみたいに、特別な気持ちが私の中でうまれて……」

——“入学典礼致词的那一天，我就为你的才智和帅气所倾倒，对你的爱慕也持续了2年。从第一眼见到入江君的那一刻起，我的心就好像被流星击中了一般，一股特别的情愫自心底油然而生。”

——“入学典礼致词的那一天，我就为你的才智和帅气所倾倒，对你的爱慕也持续了2年。从第一眼见到入江君的那一刻起，我的心就好像被流星击中了一般，一股特别的情愫自心底油然而生。”

也醉心于《最完美的离婚》里结夏写给光生的信：

——「目黒川を２人で並んで歩くとき、こっそり見てましＤＶＤ見てるとき、本読んでるとき、いつもあなたを盗み見て、気持ちは自然と弾みました。桜が見える家にお嫁に来て、桜が嫌い人と一緒に暮らして。だけど、あなたが思うよりずっと私はあなたに甘えていたし。包容力っていうのは、少し違うけどあなたの膝で、くつろぐ心地よさを感じていました。一日日なたにいるような。」

——“我们并排走在目黑川的时候，我偷偷看过你，看DVD的时候、读书的时候，我总是偷偷看着你，心里自然而然地充满了喜悦。嫁进可以看到樱花的家里，和讨厌樱花的人一起生活，但我比你所想的更加依赖你。虽然我们并没有平等地包容对方，但是我体会到了躺在你膝上放松身心的舒适安宁。”

——“我们并排走在目黑川的时候，我偷偷看过你，看DVD的时候、读书的时候，我总是偷偷看着你，心里自然而然地充满了喜悦。嫁进可以看到樱花的家里，和讨厌樱花的人一起生活，但我比你所想的更加依赖你。虽然我们并没有平等地包容对方，但是我体会到了躺在你膝上放松身心的舒适安宁。”

日剧里各型各色的人们，关于工作，有过这样的想法：

（出自日剧《校对女孩河野悦子》）

（出自日剧《重版出来》）

（出自日剧《逃跑可耻却有用》）

关于爱情，有过这样的告白：

（出自日剧《东京爱情故事》）

（出自日剧《恋爱世纪》）

（出自日剧《不结婚》）

（出自日剧《求婚大作战》）

（出自日剧《最完美的离婚》）

（出自日剧《逃跑可耻却有用》）

（出自日剧《也许很突然，明天我要结婚了》）

关于梦想，有过这样的展望：

（出自日剧《交响情人梦》）

（出自日剧《重版出来》）

（出自日剧《我无法恋爱的理由》）

（出自日剧《四重奏》）

关于人生，有过这样的感悟：

（出自日剧《海女》）

（出自日剧《深夜食堂》）

（出自日剧《对不起，青春！》）

（出自日剧《龙樱》）

（出自日剧《东京白日梦女》）

（出自日剧《被讨厌的勇气》）

（出自日剧《即使弱小也能取胜》）

要说触动人心的台词，其实日本人也曾做过非常多的调查和投票，从一些排行榜上我们也能看到记忆点非常高的以下一些决胜台词：

“同情我的话就给我钱吧。”

绝对是日剧史上的一句名句。这句冲击力十足的台词出自1994年的日剧《无家可归的小孩》。现实残酷的故事情节，童星安达佑实超强的表现力配合名台词，在人们心中烙下了痕迹。

此外，诸如《金田一少年事件薄》里的“谜底已经解开了/赌上爷爷的名义”、《神探伽俐略》里的“确实很有趣”、《家政妇三田》里的“我知道了”等例子都说明，好的台词确实能让整部作品得到升华，也一定能给观众留下深刻的印象。

那么既然说到了台词，我们也顺带来聊聊台词的创造者——编剧。

深入人心的好台词要归功于好编剧，好剧本也自然少不了反复地打磨，遣词造句每个细节都要有所考量。观众现在不仅关注出演演员是谁，对电视剧内容的要求也一年比一年高，对脚本的重视程度也在提高。下面就给大家介绍一些日本的知名编剧。

古泽良太

代表作：《Legal High》、《约会~恋爱到底是什么东西~》等

国内观众比较熟悉的人气日剧《Legal High》系列，担任其编剧的就是古泽良太。此外，《相棒》、《Always 三丁目的夕阳》、《约会~恋爱究竟是什么~》、《如月疑云》……这些耳熟能详的大热剧作都是出自他的笔下。

凭借编剧才华曾获得了包括《日本电影学院奖》在内的众多荣誉。他的作品中的登场人物性格鲜明，故事情节紧凑又富有悬念，而涉猎的题材更是广泛；他擅长各种领域的作品，从律政剧到爱情剧再到历史剧，都能以其独特的视角和风格来呈现与演绎，且节奏好、观点新颖、有深度，很符合当下观众的喜好，是现在非常当红的编剧之一。

（出自日剧《约会~恋爱到底是什么东西~》）

“一直以来我都在思考价值观的多样化这件事情。电视剧总是想要统一价值观。有正确的价值观，也有错误的价值观。而让有着错误的价值观的人变成有正确价值观的人，就是一个成长故事。然而我觉得并不一定要拘泥于单一的价值观，这可以是更加混沌的东西吧。”

——古泽良太

欣赏有着个性的人物、犀利台词、紧凑剧情的人气作品之时，观众很难想象这些剧作来自一个生性内向，沉默寡言的编剧之手。他内心涌动的各种情感与奔腾的想象力得以在作品中的人物与情节中得以释放。而古泽对于多样价值观的坚持与诠释，正是他的作品的与众不同之处。

在古泽良太创作出的“谎言”世界中，作为观众的我们实实在在地感受到了人情世故，世间百态。

宫藤官九郎

代表作：《海女》、《宽松世代又如何》、《对不起青春！》、《被嫌弃的松子的一生》、《池袋西口公园》、《流星之绊》等

宫藤官九郎，大家喜欢称他为“宫九”，有着“鬼才”之称的日本知名编剧。演员出身，他曾在《二千年之恋》中饰演中山美穗的同事，还在《梦想加州》中饰演堂本刚的哥哥，也在今年大热的日剧《四重奏》中饰演松隆子的丈夫。

（出自日剧《虎与龙》）

（出自日剧《宽松世代又如何》）

除了演戏，他的才能主要发挥在独立创作脚本上。经常不走寻常路，不谋求大众喜好，专注自我。整体风格是搞笑脱线、冷幽默、无厘头，但又不是毫无意义的恶搞，在搞笑之余还不时让人体会到青春热血所带来的感动，让人真心佩服他的想象力以及创意无限。

尽管担任的作品普遍收视不高，但是口碑一路飙升，是日本影视剧中能够不为收视率买单的典型人物之一。

坂元裕二

代表作：《东京爱情故事》、《四重奏》、《问题餐厅》、《最完美的离婚》、《Mother》等

“哭着吃过饭的人，是能够走下去的。”——坂元裕二

素有“语言魔法师”之称的坂元裕二。非常擅长辞藻的拿捏，言语之间展现着独特的品味。对于人物关系、心理描写有着自己特有的见解，台词耐人寻味，打动人心，充满了细腻的情感和人生感悟。

（出自日剧《追忆潸然》）

（出自日剧《问题餐厅》）

他担任编剧的作品往往节奏进展比较缓慢，重在细节的展示，埋在台词里的深意也值得推敲，其作品非常适合反复观看，每次看都会有新的观感、新的体验。

野岛伸司

代表作：校园三部曲《高校教师》、《人间失格~假如我死的话》、《未成年》；《无家可归的小孩2》、《爱情洗牌》、《没有玫瑰的花店》、《101次求婚》等

最想给他寄刀片的编剧。

野岛的剧本风格始终透出一种对社会的批判，以及对社会边缘问题的关注。师生恋、同性恋、校园欺凌、自杀问题等题材就不用说了，就连纯爱故事的题材中也通常会反映一些社会现实问题。

（出自日剧《人间失格~假如我死的话》）

（出自日剧《柏拉图式》）

有人认为他的作品将现实社会黑暗面的放大过于残忍了，导致观众看完他的戏之后会心里压抑，但这就是他的风格，剖析人性，揭露现实，同时也在寻找着希望。

北川悦吏子

代表作：《美丽人生》、《悠长假期》、《爱情白皮书》、《无法坦诚相对》、《从天而降的一亿颗星星》等

北川悦吏子被称作是恋爱之神，她的作品多为恋爱剧、趋势剧，几个知名黄金“月9”剧本就出自她。早期她的纯爱剧向来都有收视保证，整体风格是清新自然、真实质朴的。

（出自日剧《悠长假期》）

但近几年来她的作品质量有些不如以前……近期她接下了2018年NHK晨间剧的编剧工作，不知会不会大爆一下呢。

浅野妙子

代表作：《恋爱世纪》、《神啊，请多给我一点时间》、《二千年之恋》、《大奥》、《最后的朋友》等

浅野妙子是一个很擅长学习的编剧，她早期的代表作《恋爱世纪》是以《东京爱情故事》以及《悠长假期》为模版而创作出的纯爱剧，而《神啊，请多给我一点时间》中大段的说教则有野岛伸司式剧本的影子。

（出自日剧《最后的朋友》）

总的来说，她的剧本风格偏向狗血、虐人。她擅长刻画人物内心和复杂的人物纠葛，虽然看得人很纠结郁闷，但又放不下，这就是她作品的魅力。

三谷幸喜

代表作：《古畑任三郎》、《奇迹餐厅》、《新选组》、《魔幻时刻》、《了不起的亡灵》、《我家的历史》等

三谷幸喜的代表作——《古畑任三郎》系列，日本富士电视台经典有名的警探推理电视剧。除了案件发生过程非常紧张刺激，满足了推理迷的需求之外，该片中凶手还往往与警察主角有相当多的机智辩答，并且配合上男主角古怪的性格，与助手之间的搞笑对戏等等，使得整部悬疑推理剧变得幽默有趣起来。

在他的故事中，主角不是唯一注目的焦点，每个人物都有自己的特点和亮点，并且他的作品常喜欢用固定班底，都是一些实力派演员，所以除了剧情的精彩之外，看他的戏还能欣赏到演员们精湛的演技，使得整个作品更加完美。

（出自日剧《我家的历史》）

除了自己担任编剧外，三谷还是一名导演。如果一部作品里有一堆明星集体搞笑，那有极大的可能性，是三谷幸喜的。

福田雄一

代表作：《勇士闯魔城》、《东京DOGS》、《33分侦探》、《银魂》等

如果一部明星扎堆发神经的作品不是三谷幸喜的，那多半就是福田雄一的。

福田也是一位个人风格非常明显的编剧、导演。脑洞巨大、吐槽、发神经是他的特色，经常有种“一本正经地胡说八道”的即视感，不过往往作品的内涵却很深。福田擅长用轻松幽默的方式去传达他的世界观，大段的不知所云的台词以及追求自然、脱线的表演（演员笑场也是成品的一部分），辨识度极高。

（出自日剧《勇士闯魔城》）

他的幽默感充满着日式冷笑话的风格，如果不了解文化背景的会摸不着头脑，但一旦接受这个设定，绝对会中毒。

（出自日剧《天魔出动》）

目前，福田也在电影导演的领域不断探索着。

当然，除了以上介绍的几位，还有仓本聪（代表作：《来自北国》、《温柔时刻》、《风之花园》、《敬启父亲大人》等）、游川和彦（代表作：《白昼之月》、《智子与知子》、《GTO》、《魔女的条件》、《女王的教室》、《家政妇三田》等）、井上由美子（代表作：《礼物》、《法医物语》、《小报》、《危险的关系》、《GOOD LUCK》、《白色巨塔》、《引擎》、《14岁的妈妈》等）等日本知名的编剧，他们的作品也都非常有自己的特色，留下了无数的精彩。

2016年观众满意度高的编剧排名：

日剧已进入了一个新的时代。

是否还能写出满意度高的剧本？电视台是否能控制好获得高满意度的编剧？是现在面临的问题。

这个时代观众诉求的是，就算没有大牌演员，只要剧本好，就爱看。只有光鲜外表是没办法打胜仗的，重内容的时代已经来临。

（写在最后：看完了前文的介绍，大家平时在看剧时如果留意一下编剧，尝试去感受理解和总结每个编剧的个人风格的话，一定会寻找到一个全新又充满趣味的世界。）

有什么日剧台词曾触动了你呢？

欢迎分享。

本文中台词截图自追新番字幕组、日菁字幕组部分来自豆瓣，感谢网友上传。

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